Expo "Résonances": quand l'eau et le métal se font écho

Du 8 octobre au 8 novembre 2026, les Écuries de Waterloo accueillent deux univers qui n'ont, a priori, pas grand-chose en commun, si ce n'est une même patience à écouter la matière. D'un côté, la transparence mouvante de l'aquarelle, de l'autre, la rigidité domptée du métal. Deux langages qui se répondent, se prolongent… entrent en parfaite harmonie, pour le plus grand bonheur du public.

Marie-Françoise Ingels, l’empreinte de l’eau

Depuis près de 20 ans, Marie-Françoise Ingels se consacre à l'aquarelle. Formée par plusieurs maîtres, dont Odette Feller, Roland Palmaerts et Nicole B., c'est auprès de cette dernière qu'elle bascule vers l'abstraction. Sur la feuille détrempée, le pigment n'obéit plus vraiment : il glisse, se répand, épouse des trajectoires qu'aucune main ne dicte entièrement. Cette gestuelle, presque musicale, fait de chaque mouvement du poignet une petite négociation avec le hasard — jamais 2 fois la même partition. Toujours en quête d'exigence, la peintre continue d’enrichir son approche auprès de praticiens internationaux et transmet, depuis 2018, sa recherche à l'École de Namur. Exposée en Belgique et à l'étranger dès 2011 (jusqu'à Fabriano en Italie), couronnée notamment du 1^er Prix du Salon international d'Uckange, elle a fait du lâcher-prise une discipline à part entière. S'en remettre au courant plutôt que le contraindre, accepter que la beauté surgisse là où on ne l'attendait pas : c'est ce pari silencieux que le visiteur retrouvera dans ses compositions.

Christian Camel, la mémoire du métal

Camel s’installe en 1977, comme médecin homéopathe à Saint-Paul de Vence, il exerce au cœur d'un milieu artistique traversé par des grands noms de l’art contemporain, et il rencontre des écrivains tels James Baldwin, Marguerite Yourcenar, des peintres et sculpteurs. Marc Chagall, César, Arman, Théo Tobiasse, Paul Bury croisent son quotidien et y nourrissent – sans qu’il le sache encore – un regard qui deviendra le sien. Tout bascule en 1985, aux Antilles, quand il découvre sur le bord d'un chemin un simple sac de ciment, rincé par les pluies tropicales, totem d’argent oublié sous les cocotiers. Cette vision fugace deviendra des années plus tard, le concept central de la période "pièces monumentales", sa signature. L’artiste rêve de sa vision, en joue et la transforme en volumes de plusieurs mètres de haut, "tableaux" verticaux aux teintes franches, où la puissance du métal se fait étonnamment délicate. Des œuvres plus récentes bien plus petites (format A4) concrétisent la juste intégration de l’objet dans son environnement. "Résonances" mettra ses structures en dialogue avec la fragilité de l'eau voisine, 2 univers créatifs portés par une même vibration.